??? “故國(guó)清明好勝游，臨風(fēng)我每憶崖州”
崔先生從小就愛(ài)畫(huà)畫(huà)，“畫(huà)畫(huà)是一門(mén)獨(dú)特的技術(shù)，沒(méi)有家傳，也沒(méi)有先師幫幫，全憑自己興趣。在嘉積中學(xué)讀初中時(shí)，才有了美術(shù)課。當(dāng)時(shí)的美術(shù)老師許世桓是專(zhuān)業(yè)出身的，是我的啟蒙老師。他教我們畫(huà)模型、畫(huà)寫(xiě)生、畫(huà)比例、畫(huà)明暗，這些技巧，使我大開(kāi)眼界，繪畫(huà)技法大有進(jìn)步，美術(shù)成績(jī)名冠班級(jí)。……1959年，我第一次在《海南日?qǐng)?bào)》發(fā)表速寫(xiě)作品，當(dāng)時(shí)在學(xué)校學(xué)生中挺有影響。第二年高考時(shí)，全國(guó)許多美術(shù)院校在海口設(shè)考點(diǎn)招生，我和幾位同學(xué)去報(bào)考，那時(shí)，我年紀(jì)小思想單純，一心只想到北京來(lái)讀書(shū)，結(jié)果就考進(jìn)了中央美術(shù)學(xué)院。”崔先生在回憶自己的學(xué)藝經(jīng)歷時(shí)十分感慨。“六十年代進(jìn)入美院學(xué)習(xí)，正好是國(guó)內(nèi)大師級(jí)的教師任教的最好時(shí)期，又是強(qiáng)調(diào)尊師重道的思想教育。當(dāng)時(shí)，學(xué)校經(jīng)常下鄉(xiāng)、下廠(chǎng)勞動(dòng)，社會(huì)活動(dòng)繁忙，但在學(xué)校的悉心教育下，我們學(xué)完了從學(xué)習(xí)頭像開(kāi)始……等全部課程，扎下了堅(jiān)實(shí)的業(yè)務(wù)基礎(chǔ)，成為我們?cè)诠ぷ骱蟪删蜆I(yè)績(jī)的關(guān)鍵。”
崔先生在創(chuàng)作上之所以能成就不俗的業(yè)績(jī)，除了受過(guò)全面系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)訓(xùn)練外，最重要的一個(gè)原因還在于他具有深厚的專(zhuān)業(yè)理論素養(yǎng)。崔先生在美院學(xué)習(xí)時(shí)就很注重理論，他曾是班上的理論課代表。畢業(yè)后又長(zhǎng)期在中國(guó)美術(shù)館研究部工作，見(jiàn)多識(shí)廣，交游高上。特別是他通過(guò)對(duì)館藏雕塑作品的系統(tǒng)梳理、著錄評(píng)介、精選集粹等全面深入的研究，認(rèn)清和總結(jié)了中國(guó)現(xiàn)代雕塑的發(fā)展軌跡及規(guī)律，并因此在史論、編輯等方面取得了令人矚目的成績(jī)。著名美術(shù)評(píng)論家劉曦林曾這樣評(píng)介與之共事多年的同仁：“中國(guó)的藝術(shù)家注重文思，中國(guó)的史論家注重實(shí)踐，甚至有許多人兼事史論研究和藝術(shù)創(chuàng)作，崔開(kāi)宏先生就是這樣一位既從事雕塑史論研究而又從事雕塑創(chuàng)作的多面手。史論研究使他通曉藝術(shù)的規(guī)律，創(chuàng)作實(shí)踐又使他加深了對(duì)史論的理解，互補(bǔ)共進(jìn)的修行使他取得了雙豐收。”
崔先生的許多雕塑、繪畫(huà)作品都是在忙里偷閑的工作之余一點(diǎn)點(diǎn)完成。這些信手捏塑、涂抹的小品，雖難稱(chēng)得上為創(chuàng)作，但通過(guò)那些似不經(jīng)意的筆畫(huà)刀痕，觀眾可以清楚地看出作者對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律認(rèn)識(shí)和審美追求。正如劉曦林所指出的：“在這類(lèi)作品中由于沒(méi)有客觀條件的制約，顯然使作者更多地取得了‘從于心’和‘游于藝’的自由，藝術(shù)技巧也得到了舒暢的發(fā)揮。”
“庸恬散淡”，這是崔先生的同事對(duì)其性情的普遍認(rèn)識(shí)。固然，崔先生平時(shí)給人的印象是沉穩(wěn)、平和，但與其相知的人都了解，他在藝術(shù)創(chuàng)作上是非常積極、活躍的，從展出的作品及其所表現(xiàn)的藝術(shù)追求中，觀眾不難感受到他始終沒(méi)有置身于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的發(fā)展潮流之外，對(duì)自然世事一直保有自己獨(dú)到的視角及態(tài)度。特別一提的是，退休后的崔先生畫(huà)了許多海南的風(fēng)情景觀，這些作品的形象、布局、用筆看上去都顯得十分熟練而隨性，離鄉(xiāng)數(shù)十年的他對(duì)故人說(shuō)，因?yàn)樽鳟?huà)時(shí)感覺(jué)自己就像穿行在椰林中的習(xí)習(xí)和風(fēng)，非常輕松自如。所以，他將這次具有個(gè)人藝術(shù)總結(jié)意味的展覽定名為“椰園風(fēng)行”。
“故國(guó)清明好勝游，臨風(fēng)我每憶崖州。”當(dāng)筆者站在展廳環(huán)視崔先生所有的作品時(shí)，心底不禁浮起了他的同鄉(xiāng)、同行盧鴻基先生的詩(shī)句。從崔先生筆下那一株株茂盛、挺拔的椰樹(shù)中，筆者由衷地感覺(jué)到了不一般的熱情和親切，也強(qiáng)烈地體會(huì)到了崔先生對(duì)故土的濃厚思念。崔開(kāi)宏先生頗感自豪地對(duì)故鄉(xiāng)的觀眾表示：“我作為瓊海籍的作者，在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦作品展應(yīng)該是第一個(gè)，希望今后有更多瓊海籍的美術(shù)家來(lái)京辦個(gè)展。”
藝術(shù)家檔案
崔開(kāi)宏（1941—?）海南瓊海人。中國(guó)美術(shù)館研究館員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員，曾任《中國(guó)雕塑》雜志編委、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·雕塑卷》編委等職。1960年考入中央美術(shù)學(xué)院雕塑系（學(xué)制六年），1966年夏畢業(yè)后曾在北京軍區(qū)某部鍛煉數(shù)年。1972年調(diào)入中國(guó)美術(shù)館研究部工作，參與完成許多館辦展覽以及諸多重大的繪畫(huà)典籍的編輯出版工作。同時(shí)，其本人出版有《美國(guó)雕塑百圖》、《雕塑家劉開(kāi)渠》、《雕塑的魅力》等專(zhuān)著多本。在美術(shù)創(chuàng)作方面，除主持設(shè)計(jì)多座歷史紀(jì)念碑外，還創(chuàng)作了不少架上雕塑、水墨和水彩畫(huà)。
（編輯：蔡志飛）
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