2014年3月5日晚，潘正桐編劇的《我們村的三把火》在海口市永興鎮美孝村演出。陳耿 攝
潘正桐近照。 陳蔚林 攝
現代瓊劇《古城春曉》劇照 文記者?陳蔚林?實習生?陳卓斌
“金烏欲墜隱西山，留余暉，映紗窗，倦鳥知還相呼喚，并翼投林影雙雙……”炎炎夏日，茶館里傳出悠然古樸的瓊劇《張文秀》唱段。
走近一看，一位老先生正靠著椅背，輕打拍子，沉浸在自己的戲劇世界里。見記者來到，瓊劇愛好者、業余劇作家潘正桐一邊展示著面前整齊碼放的幾部劇本，一邊帶著笑意為我們哼唱其中的經典片段。堅持利用業余時間創作瓊劇達半個世紀之久，他的劇目在許多瓊劇“票友”看來，比一些專業劇作家還更接地氣，更受歡迎。
“可惜，我們這些老人家已經有些力不從心，可劇作的新生力量又出現斷層，我最擔憂的是后繼乏人。”年逾古稀的潘正桐在談到海南戲的傳承問題時收起了笑容，端起茶杯抿了一口后又正色道：“我這些年多寫現代瓊劇，就是為了吸引年輕人欣賞瓊劇、了解瓊劇，以培養出更多瓊劇愛好者，把底蘊深厚的瓊戲文化傳承下去。”
劇迷父親帶他走上瓊戲路
天將黑，干完農活的人們剛放下鋤頭，就三兩結伴急匆匆地往墟上走。好容易挨到私塾放課，年幼的潘正桐一路小跑，回家搬起小板凳，拉著父親的手，就風風火火地出了門。等他們趕到時，小廣場里已經來了不少人，站著的，坐著的，滿地跑的，場面熱鬧極了！原來，今天是游走民間的戲班子到墟上唱瓊劇的日子。
潘正桐記得，彼時的瓊劇，多是演些愛情倫理、家長里短的內容，像《張文秀》、《梁山伯與祝英臺》和《糟糠之妻》等等。因為父親是幾乎每場必看的瓊劇迷，尚不能完全看懂劇情的潘正桐也跟著看得津津有味。或許就是從那時起，他便與瓊劇結下了不解之緣。
“我是獨子，父親特別重視對我的教育，6歲就送我去上私塾，后來又支持我做了教員，這一做就是十年。”雖然承擔著教員的工作，潘正桐心中卻依然留著那個“瓊劇夢”。于是，他在教學之余不僅學唱瓊劇，還開始提筆創作劇本。
萬事開頭難，潘正桐說：“一開始寫劇本的時候，確實無從下筆。但我在看劇時，會琢磨劇中人物的塑造、沖突的安排、臺詞的設計，包括借鑒別人戲里的謀篇布局等。我母親也教給我很多海南本土的俗語、諺語，通過加入這些貼近百姓生活的臺詞，觀眾便更容易理解劇情，看懂故事。”
在武俠小說中，光自己勤學苦練，往往還不夠，必須得拜一位得道高人為師，才能打通任督二脈，功力大增。對于潘正桐來說，這位恩師就是知名瓊劇劇作家、瓊崖縱隊老戰士朱逸輝。
大約在1976年，朱逸輝經常在體驗生活、尋找劇本靈感期間，到潘正桐教書的中學指導他進行劇本創作，“朱老師在韻律、曲牌、板腔等方面都給我提供了很多幫助，可以說他就是我的啟蒙老師！”
有了名師指導，潘正桐在劇本創作上可謂是如魚得水，彩筆生花。當時的瓊山縣瓊劇團在文革期間缺少編劇，就召集全縣高中語文教師舉辦劇本創作培訓班，希望從中擇優錄取。潘正桐就是借著這個機會，以劇目《新漁民》脫穎而出，正式開始了他的瓊劇創作事業。
服務大局創作現代新瓊劇
對于原創劇目受眾，潘正桐給出的定位非常明確：“就是要寫給年輕人看，去感染他們，讓他們喜歡上看瓊劇、唱瓊劇、寫瓊劇。”
就以他為助力海口“雙創”創作的大型現代瓊劇《古城春曉》來說，今年以來已經在市內連續演出20多場。“我記得，在海口市梧大村演出時，還有青年觀眾向我表示，演出時長太短，看得不夠過癮！”他對年輕人的好評總是非常受用，“古裝瓊劇他們不喜歡，就愛看現代瓊劇，因為現代瓊劇與他們的生活息息相關，更容易引發他們的共鳴。”
“就說《古城春曉》吧。為了找準下筆的角度，我思考了幾天幾夜，深入街頭巷尾走訪群眾，聽他們談自己的‘雙創’故事。比如劇中賣菜的謝春妹，在現實中就有原型。”潘正桐介紹，這部劇結合了“雙創”為民、“雙創”惠民的宗旨，在弘揚主旋律的同時，也解答了很多民眾對于“雙創”工作的疑惑。
比如，劇中不僅講到了“雙創”工作的重點要點，而且在塑造主人公葉惠敏時，還描述了她上門慰問占道擺攤被勸返群眾，還幫助他們再就業的鮮活細節，生動刻畫了人民公仆的為民情懷，使人物形象更加飽滿，受到觀眾的一致好評。
他創作的《好村官洪慶芝》，則是根據海口市美嶺村委會副主任洪慶芝一生服務百姓，積勞成疾，最終倒在工作崗位上的真實事跡來創作的。“這部劇光劇本我就改了6稿，幾次去村里采訪。因為他屬于凡人善舉，為群眾做的事情都很樸實，在創作時有一定難度。”他對那次創作經歷印象深刻：九旬阿婆黃賽蓮說，臺風發生時是洪慶芝二話不說背起她就走；洪慶芝家屬則說：“他總是騎著二手的舊電動車，戴著草帽挎著包，笑稱這是自己的‘三件寶’。包里裝的都是公章、文件，住院時也隨身帶著，在病床上還堅持工作。”
潘正桐說，有了這些腳踏實地收集而來的好素材，《好村官洪慶芝》才特別令人動容。公演時，無論是否曾與洪慶芝有過接觸，許多觀眾都止不住滾燙的淚水。
重傳承為瓊戲尋找火炬手
談到瓊劇的現狀，潘正桐用手指連續敲了三下扶手，強調了自己的擔憂：“現在本土編劇人才青黃不接，從省外請來的編劇又‘水土不服’，作品中缺少海南味道。更遺憾的是，年輕一代的海南人，別說看瓊劇，很多甚至連海南話都不會說了。”
“普通話要推廣，海南話也要繼承，不能讓海南方言和瓊劇文化萎縮消失，砸在我們手里。”他對如何改變這一現狀作了很多思考，認為教育部門應在義務教育階段就鼓勵學生開展編、演瓊劇的活動，并且鼓勵省內高校培養瓊劇編劇人才。其他部門也要攜起手來，共同營造傳承海南本土文化的濃厚氛圍，培養和增強海南文化自信。
盡管退休多年的潘正桐已經76歲了，但他仍然堅持每天8小時伏案寫作瓊劇劇本，這樣的工作勁頭是很多年輕人都趕不上的。他坦言，“搞劇本創作是很辛苦的事情，比如采訪時會遇到有些人對事情有顧慮、不想說，創作時睡眠得不到保障等等困難，確實很需要有奉獻精神。”但他就是放不下摯愛多年的瓊劇事業，“看到自己的戲被搬上舞臺，被觀眾們喜歡，說覺得好看，我就覺得一切都值得了。特別是年輕人對這幾部現代瓊劇的喜愛，讓我在創作時格外有成就感。”
他帶著滿臉笑意透露，如果身體情況允許，今年內，他還將為屯昌縣瓊劇團和澄邁縣瓊劇團創作兩部大戲，而明年的《才子丘濬》、《清官海瑞》兩部劇作也已經提上日程。記者了解到，這個高產高質的業余劇作家剛剛在海口市瓊山區政府和區文聯的支持下，把近年來創作的5部瓊劇作品編入了個人作品選集《瓊臺春》，可以想象他將生活的重心完全放在了瓊劇創作之上。
但他始終謙遜：“我不是專業作家，只是想發揮余熱，在有生之年為瓊劇事業多培養一些青年火炬手，讓他們繼續傳承瓊劇之光，別讓這顆火種就此熄滅。”
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