《復活島》（油畫） 劉運良
《寂靜的蓮》（油畫） 梁峰
海納百川的海南精神
“你在海南看到了什么？”海南師范大學美術(shù)學院教授盧士剛認為，“畫家眼中的海南”之所以如此重要，是因為畫家的觀看，它的樂趣不在別處，而是專注于觀看本身，觀眾可以透過畫家的畫，重新發(fā)現(xiàn)自己從未在景物中發(fā)現(xiàn)的意義，讓海南的魅力更加明朗。
畫家王銳的《溫情》，讓我們看到一個安寧、淳厚和溫暖的海南。畫中的船型屋是黎族最古老的民居，其外形像船篷，拱形狀，用紅、白藤扎架，拱形的人字屋頂上蓋以厚厚的芭草或葵葉，幾乎一直延伸到地面上，從遠處看，猶如一艘倒扣的船。作為土生土長的海南人，王銳的點睛之筆在于屋外的生活印記：既有小豬與母豬，又有晾曬的衣服與自行車，在傳統(tǒng)中彰顯了現(xiàn)代文明。
“我想能夠以這樣特色鮮明的方式來詮釋海南，除了體現(xiàn)他對于藝術(shù)的獨到理解和旨趣，一定也得益于作為海南畫家生于斯長于斯的生活濡染和視覺經(jīng)驗，才不至于被海南景觀的過于豐饒，被萬樹竟輝、五色雜陳所迷失；才能從中找到某種本真的視覺要素，并且把它轉(zhuǎn)化成獨特的、充滿詩意的意象。”盧士剛說。
前來觀展的海南大學汪榮博士認為，藝術(shù)家劉運良的《石上流泉系列之五》《復活島》在參展作品中風格獨特，很是符合中國傳統(tǒng)文人的審美意趣。《石上流泉系列之五》以布面油畫的方式向中國古典山水畫的偉大傳統(tǒng)表達了致敬，但他的方式又是極為西化的、現(xiàn)代的、抽象的，雖然沒有具體描摹海南，卻體現(xiàn)了海南海納百川的城市精神。
畫面中，石頭以幽深的藍色進行表達，縱橫交錯的脈絡(luò)紋理如同中國畫中的皴法繪成，從石縫中奔涌而出的一小股流泉暗示了水的輕盈和活力。“這是石頭與水的對話，也是水墨與油畫的對話。整個畫面將觀者引向沉思，安靜之中有幽玄和冥想的氛圍。”汪榮解釋道。
海南知名油畫家40多幅作品在江蘇無錫展出獲得好評之后，回到了他們出發(fā)的地方海口水巷口，與海南觀眾見面，喚起人們對海南油畫藝術(shù)的更高期待。
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