諷刺和幽默是漫畫的生命，漫畫更多要去批評

　　在一個個陌生客人好奇的目光注視下，陳玉理老先生用他顫巍巍的手，多次翻開夫婦二人的漫畫作品集。

　　僅從漫畫集上的畫作來看，從上世紀(jì)80年代初到90年代中期，陳玉理創(chuàng)作和發(fā)表多幅漫畫，其中包括很多帶有批評色彩的諷刺漫畫。比如，諷刺“走后門”現(xiàn)象的《關(guān)系戶》、抨擊貪污受賄的《危險的接觸》以及中飽私囊的《誰說我當(dāng)和尚撞鐘》等。這些涉及腐敗題材的漫畫之作，如今被邱縣紀(jì)委選入廉政漫畫的輯錄，重新被人們發(fā)現(xiàn)。

　　曾經(jīng)盛產(chǎn)諷刺漫畫的上世紀(jì)八九十年代，被陳玉理夫人稱為“漫畫的一個繁盛年代”。而這種繁盛，并不僅僅屬于陳玉理的個人記憶。1980年，方成創(chuàng)作出《武大郎開店》，這幅諷刺“嫉賢妒能”的作品在當(dāng)時廣為流傳。方成帶著這幅畫在全國16個地方巡回展出，甚至有人將它改編為河北梆子戲。62歲時的方成在人生后半期，才逢上個人創(chuàng)作生涯的春天，被公認為與華君武、丁聰齊名的中國三大漫畫家。

　　當(dāng)時，在河北小縣待了40多年的陳玉理在全國漫畫界也開始有名氣。有一次，華君武和河北籍的漫畫家韓羽聊天時，還打聽起“河北邱縣的陳跛子”。

　　1982年春天，陳玉理夫婦專程去北京拜訪華君武。當(dāng)時正在開會的華君武從二樓走下來，一張嘴就開玩笑：“陳跛子，你可是揚短避長啊。”

　　這個寡言而且有腿疾的農(nóng)民漫畫家，在那個年代，將他的漫畫創(chuàng)作才能揮灑到極致。現(xiàn)今，回憶起當(dāng)年的創(chuàng)作往事，老人會一改往日沉悶的狀態(tài)，渾濁的目光中閃現(xiàn)出一絲神采。老伴李青艾說：“他只有聊起漫畫時才這么興奮，華君武、方成很喜歡跟他聊天。”

　　長期以來，陳玉理發(fā)表諷刺漫畫的主要“陣地”是《人民日報》增刊《諷刺與幽默》。這份半月一期的以漫畫為主的四開報，創(chuàng)辦于1979年，是在“四人幫”倒臺、撥亂反正、解放思想以及改革開放的歷史背景下誕生的。

　　在回溯個人漫畫創(chuàng)作經(jīng)歷時，李青艾談起上世紀(jì)80年代，很自然地用有時代感的語言“思想大解放以后”作為敘述的時間轉(zhuǎn)折點。

　　1978年，十一屆三中全會前后，理論界開展真理標(biāo)準(zhǔn)的大討論。當(dāng)時，身處河北閉塞縣城的陳玉理夫婦，并沒有直接感受到這股思潮。但是，他們在和韓羽等漫畫家的交流中，嗅到當(dāng)時社會的一種變化氣息，“尤其是在人的思想上”。

　　1980年，陳玉理在“文革”后發(fā)表的第一幅漫畫作品，正是刊登在《諷刺與幽默》上。在這幅名為《井底蛙》的漫畫中，陳玉理畫了一只蹲在井底的青蛙，它望著天空中飄著的一朵“由‘四人幫’造成的臨時困難”的烏云，感嘆著：“天啊，我看全糟了！”這則看上去愁云慘淡的畫作，實則是批評當(dāng)時一些人對于現(xiàn)狀過于懷疑和失望的態(tài)度。

　　“思想解放，漫畫也解放了。”陳玉理認為，“那時的創(chuàng)作高產(chǎn)同整個社會的思想氛圍緊密相關(guān)。”

　　上世紀(jì)80年代，華君武曾兩次來邱縣青蛙漫畫組講學(xué)。陳玉理夫婦記得，華君武一直跟他們強調(diào)“諷刺和幽默是漫畫的生命”，他認為“漫畫更多要去批評”。

　　在身邊的人看來，陳玉理是一個沒脾氣的人，甚至用老伴李青艾的話說，“膽兒很小”。陳玉理年輕時去北京拜訪《漫畫》雜志社，“目的地在王府井大街4號，但他走到2號時腿就發(fā)顫，不敢往前邁步子，于是就沮喪地回家了”。

　　但這個“膽小”的人卻在上世紀(jì)80年代公開發(fā)表了很多諷刺漫畫。陳玉理用他帶著濃厚地方口音的話說：“顧慮少了，感覺不再那么小心翼翼了。”

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