白淑湘，1954年進入北京舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)芭蕾，現(xiàn)任中國文聯(lián)副主席、中國舞協(xié)主席、全國政協(xié)委員。1964年，在中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中，她成功地塑造了女主角瓊花的形象。

　　芭蕾舞劇《紅色娘子軍》已經(jīng)走過50年，僅是女主角吳瓊花的扮演者就已歷經(jīng)五代。作為第一代瓊花的扮演者，白淑湘自稱是“開拓、奠基、鋪路”的一代，也是最貼近瓊花的一代。

　　深入海南

　　1964年2月份，包括芭蕾舞演員白淑湘、編導(dǎo)李成祥、作曲家吳祖強等十人組成的小隊伍去了海南，走訪了紅色娘子軍連，一邊走訪一邊創(chuàng)作，最終排出了風(fēng)靡新中國的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。

　　白淑湘說，這段歷程可謂坎坷。“我們先來到廣東拜訪了梁信，轉(zhuǎn)而去了海南。先到湛江，然后坐船到海口，輪船顛簸，一路上吐得昏天暗地。”上世紀60年代的海南還是一個偏僻的小島，路很不平。白淑湘和隊友坐了一輛中型吉普車，一路走一路顛簸，“顛得太厲害了！”

　　“我們來到椰林寨，寨里的社員爬上椰子樹，摘下椰子給我們吃。后來又訪貧問苦到老百姓家里去，又到娘子軍連的陣地上去看。”白淑湘回憶道，“我們一邊聽故事，一邊創(chuàng)作本子。”

　　當(dāng)時，瓊海的紅色娘子軍連長叫馮增敏，她講了很多當(dāng)時瓊崖游擊隊里娘子軍連女戰(zhàn)士的故事。編劇李成祥根據(jù)這些故事對原有的芭蕾舞劇進行再創(chuàng)作。

　　1964年4月，演員們走進排練廳，6月份開始聯(lián)排。白淑湘回憶，當(dāng)時中宣部和部隊的領(lǐng)導(dǎo)同志都來看了，說她們演得“像娘子不像軍”。

　　“后來，我們就去到山西大同，在部隊里呆了一個月，完全當(dāng)女兵培訓(xùn)。又是緊急集合，又是站隊，又是練習(xí)打槍，又是操練，跪、站、打都經(jīng)歷了。”白淑湘說，“回來以后再排，馬上就不一樣了。”

　　一代“瓊花”

　　作為第一代“瓊花”的扮演者，電影《紅色娘子軍》成了她取經(jīng)學(xué)習(xí)的主要對象。電影里，瓊花被南霸天關(guān)押在水牢里，演員祝希娟也要在水中拍攝這一幕，而對于芭蕾舞臺上的“瓊花”白淑湘來說，這種情緒更要靠自己去體會。

　　她還記得，瓊花從牢里逃出的那一幕，這也是芭蕾舞劇的第一幕。“這個跑步的動作，看起來是要中國式的、要有芭蕾的味道，有瓊花的味道。”她回憶道，“對于我來說，瓊花是活生生的人，瓊花一跑出來，我的情緒也跟著出來了。”

　　演完《紅色娘子軍》，因為特殊的時代原因，白淑湘被迫在26歲的黃金年華離開了心愛的舞臺。再回到舞臺，已經(jīng)是十年之后。她有著和瓊花一樣的倔強。如今，一個75歲的舞者，言語之間仍有鏗鏘。她告訴記者，他們那一代是開拓、奠基、鋪路的一代。

　　“那時候我們不計報酬、不計時間、不計辛苦、不計名利，也沒有什么勞務(wù)費，每人只有7毛5分錢的誤餐費，純粹是集體創(chuàng)作的作品，一直傳承到現(xiàn)在，影響激勵了很多人。而現(xiàn)在，唱一首歌就要很多很多錢。”白淑湘說，“我們希望盡力去推廣公利(公共利益)的思想，現(xiàn)在卻不容易了。”

　　代代傳承

　　第三代“瓊花”扮演者馮英，如今是中央芭蕾舞團的團長。這個倔強的女舞者曾經(jīng)滿懷深情地說過：“堅強和倔強是瓊花帶給我的，瓊花是打不死的，我是永遠不服輸?shù)摹！?/p>

　　從白淑湘到薛菁華到馮英到李寧到張劍，五代瓊花在觀眾的眼中，總離不開“執(zhí)著”二字。這與吳瓊花這個舞臺人物似乎巧合地重疊了。

　　白淑湘覺得，娘子軍的精神就是不斷向前、永遠奮斗。革命時代，要用這種精神革掉不好的東西，而在社會環(huán)境復(fù)雜的現(xiàn)代，這種精神仍要傳承。

　　“就像《紅色娘子軍》連歌中唱的：向前進，向前進，戰(zhàn)士的責(zé)任重……中國人要有中國人的志氣，要有中國人的骨氣，那種精神、那種氣質(zhì)、那種氣概，不只是戰(zhàn)士的責(zé)任重，中華民族的每個人要有擔(dān)當(dāng)，這些精神什么時候都不能丟。未來我們也應(yīng)該永遠這樣。”白淑湘說，“現(xiàn)在年輕一代的演員還會通過這部作品傳承這種精神。所以說，紅色娘子軍的精神是永存的。”

　　她還感慨道：“現(xiàn)在社會多元化了，對藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，對價值的評判，對核心價值理解肯定有了變化……”白淑湘也希望：“我們還要堅定我們自己的核心價值體系，給年輕人一種正確的價值引導(dǎo)。我們腦袋里有越多智慧和文化的財富，我們才能更好地往前走。”

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