李元茂生前照
李元茂篆刻作品
李元茂書法作品
李元茂書法作品 ??
由海南省文體廳、山西省文聯主辦，海南省博物館承辦的“李元茂書法篆刻暨捐贈作品展”將于近日開展。李元茂是著名的書法篆刻家、文物鑒定專家，于1991年從山西調任海南，曾任海南省博物館副館長、名譽館長，為海南文博事業發展做過出一定貢獻。值此先生逝世兩年之際，特撰此文以誌懷念。
幼承家學??轉益多師
李元茂（1944———2012），字文侯，號奎霖，生于山西太原，生長在一個書香門第。他的祖父為當地有名的金石碑版鑒賞家，三叔祖父李本富為民國時期孔祥熙的書畫、古物鑒定專職人員，父親也擅長金石書畫。在濃郁的傳統文化熏陶和影響下，李元茂很小就接觸了金石書畫及鑒定等方面的知識，這為他日后從事文博工作奠定了良好的基礎。
李元茂10歲時，隨母親到當地老中醫寧紹武先生處看病，見到墻壁上掛著的書畫入了迷，在其母親的要求下便拜寧先生為師，并遵師囑用三個月的時間抄錄了《說文解字》九千余字的字例。10歲的孩子能夠沉下心來做這些枯燥而乏味的功課，讓熟悉的人都對李元茂刮目相看，認定這孩子將來必成大器。
李元茂隨寧紹武學習兩年后，經寧先生介紹，又先后拜文物鑒定家高壽田先生、書法篆刻家郭伯英先生為師，學習古書畫鑒定及書畫篆刻。從那時候起，他已立志將對書畫篆刻藝術的追求當作終身的職業。
1973年，李元茂調山西美術院工作，結識了著名的古文字學家、考古學家、書法家張頷先生，拜其門下學習古文字學及考據學，獲益匪淺，書藝大進。后來又曾隨崔耀南先生研究老子及佛學，從“道法自然”中感悟審美情趣，并運用于習字、治印與鑒定中，使“目鑒”的水平不斷提高。1983年，在山西省有關領導的支持及同道友好的協助下，李元茂創辦了山西省金石書道研究所，任首任所長。1991年，李元茂調至海南省博物館工作時，已是國內知名的書法篆刻家。
海南唯一的西泠印社社員
2003年，在杭州西泠印社百年大慶之際，經眾多名家推薦，李元茂加入了這個國內最著名的印社，成為海南唯一的社員。西泠印社是公認的國內最高水平的印社，入社的條件極為嚴格，成立一百年來，僅有400多位社員，而在世的僅有200來位。能夠成為其中的一員，充分體現了業界對李元茂的篆刻水平的肯定和推崇。
國內眾多名家高手，均對李元茂的藝術成就評價頗高。他的老師張頷評價他：“篆刻刀筆自如，極具周秦漢之金石韻味；書法精篆隸小楷，行筆灑脫，氣象沉雄，別具意趣”；西泠印社副社長兼秘書長、中國書法家協會副主席陳振濂的評價是：“精于鑒定，在書畫真偽鑒定方面獨樹一幟，并有專著問世，是一個擅長操作實踐又有理論功底的雙棲型專家”；西泠印社副社長、上海書法家協會副主席童衍方評價李元茂的篆書“駕輕就熟，時出新意”；等等。
轉益多師，讓李元茂輾轉于藝術與學術之間，涉足多種藝術領域，形成了廣闊的藝術視野，加上治學嚴謹，刻苦務實，故對所涉及的領域無不得心應手，造詣深厚。學術上，他的金石學、文字學、考據學，功底扎實，學有所成；藝術上，他廣采博引，融會貫通，自出新意。他的書法，以草勢入篆，自成一格，號為“草篆”；他的篆刻，結體險峻，用刀蒼勁；他的鑒定，有理有據，立論謹嚴，切中肯綮；他的文物修復，修新如舊，手法老道。海南省博物館曾收入一幅明代畫卷，入館時損毀嚴重，幾成碎片，李元茂花費數月時間進行修復，完成后人們仔細端詳畫面，完全看不出修復的痕跡。
海南省書法家協會副主席、中國書法家協會國際交流委員會委員林尤葵，與李元茂同在海南書協任職，有過較多交往。他對李元茂的藝術成就了解很深，評價很高。他認為，先生的篆刻熔古璽、秦漢印為一爐，于明清諸大家亦多擷取，結體險峻奇譎，用刀蒼勁簡古，其書法精篆隸小楷，于篆書成就尤著。中年以前他的小篆應規入矩，一絲不茍，深得秦小篆精括整飭之妙。晚年以行草筆法入篆書，行筆沉雄而灑脫，仿佛鳳凰涅槃，面目為之一變，別具意趣，獨創一格。
長者諄諄有君子之風
李元茂雖然名高譽重，但為人謙遜，毫無架子，深有古君子之風。他從工作崗位退下來之后，退而不休，熱忱參加省書協組織的各種活動，對普及書法不遺余力。他在篆刻上的成就有目共睹，但他對印學同行毫不輕視，總是平等坦誠交流，對后學晚輩則獎掖有加。林尤葵在接受我采訪時講了這樣一件事：他曾請李元茂為他刻一閑章“無為而無不為”，先生取甲骨文字為之，布局巧妙，揮刀如筆，極具金石韻味，且在邊款一一刊刻每一個字的來源，取自何器皿等，足見其淵博的知識和認真的態度。林尤葵感嘆說，他原想向李先生當面討教其晚年篆書變法的緣由，但一直沒有機會。2012年初他曾與其相晤，見其精神矍鑠，很是高興，豈料幾個月后忽然收到先生去世的噩耗，令人難于置信。斯人已逝，無緣追問，令人噓唏。
我與李元茂先生亦曾有一面之緣，親身感受了先生的長者之風。作為一名書法愛好者，我對李元茂先生的書法非常佩服，很想當面請教一二，但一直沒有機會。后來在一位朋友的熱心介紹下，終于得以進入先生的徐徐齋，當面請益，遂了心愿。李先生長者諄諄，和藹可親，對于我這個書法初學者所提的一些粗淺問題不以為杵，耐心解答，既有理論闡述，又有實踐心得，讓我深受啟發。我清晰地記得一個細節：李先生說著說著，突然站起身，說了一句“你跟我來”，就走到他寫字的書案旁邊，我一時沒有明白先生的意思，站起來一頭霧水地走到跟前。先生拿起一支毛筆，說：“你握一下。”我恍然大悟，原來先生是要親手示范執筆法。執筆法是學習書法中非常重要的一環，執筆法掌握不好，直接影響到筆法的形成。但如何執筆才算正確，歷來聚訟紛紜。我的習慣是五指執筆，就按平常寫字的姿勢握了一下，先生說“這樣不對”，然后給我示范了三指執筆法，用拇指、食指、中指捏緊筆桿，運肘運腕，如此如此。先生說這樣握，才能指實掌虛，力到筆尖，揮灑自如。這方法是從他的老師、著名古文字學專家張頷那里傳下來的。我后來知道這就是古人所謂的“撥鐙法”。我有幸得授此法，可謂不虛此行。短短一個多小時的談話，讓我如沐春風，受益匪淺。
鑒寶有術聲名鵲起
作為一名精通金石書畫、考據鑒定、文物修復的藝術通才，李元茂在國內書壇、印壇、文博界中具有一定影響，是備受稱道的名家、名眼。他曾任國家一級美術師，國務院特貼專家。曾擔任過中國央視《鑒寶》專家，文化部文化市場發展中心藝術品評估委員會專家委員，北京國博文物鑒定中心書畫鑒定專家，西泠印社社員，中國書法家協會鑒定評估委員會委員，海南省書法家協會副主席，中國文物修復委員會理事，海南藝術品鑒定委員會副主任，海南省文物鑒定專家組成員，山西省文物鑒定組顧問。從這一連串的職務和頭銜中，人們不難了解李元茂的藝術成就和在中國鑒寶界的地位。
李元茂退休后受邀央視《鑒寶》欄目當鑒寶專家。由于他學識深厚，眼力高絕，在鑒定中廣征博引，深入淺出，每言必中，所以深受觀眾歡迎，聲名鵲起。在生命的最后幾年，他先后擔任了多家機構的鑒定專家，來往于全國各地，為文物鑒定出力。可惜，正當先生的事業漸入佳境之時，2012年10月，病魔奪去了他的生命。先生乘鶴西去，留下了許多未了的心愿，也給眾多文物藏友、鑒寶愛好者留下了深深的遺憾。
