一家四代與公仔戲結緣
公仔戲，是漢族傳統戲劇類，同屬木偶戲，它融文學、美術、音樂、戲劇于一體，是根植于民眾之中的漢族民間藝術瑰寶。《海南島志》記載：“戲劇之在海南，在元代出現手托木頭班之演出。”
手托木頭戲的表演形式被瓊人吸收后，以海南方言、民歌、民間器樂曲演化，溶入唱腔，溶入瓊人的思想和生活習俗，演繹歷史故事和本地民間故事，使它成為有海南特色的藝術品種，海南民間另命其名為“公仔戲”，以示其與大陸各地的“木偶戲”有別。
在海南民間，公仔戲是群眾喜歡的戲種之一，每逢村民家中有大事都有請戲的習俗。結婚、生產、滿月……根據請戲人家不同的事情，戲班要安排相應的戲曲，這就要求藝人要善于觀察事物，熟識民俗俚語，唱詞口白生動通俗。
韓丹桂皮膚黝黑，從外表看，只是一名普通的農村婦女。可一開口說話，唱戲的腔韻就從聲音中流露了出來：時而急、時而緩、時而夾雜著俗語，有板有眼，字正腔圓，仿佛生活本身就是一場戲。
“要學戲，就先得是戲癡。”在韓丹桂的家族里，外公黃聞愛是一名“戲癡”。韓丹桂回憶，黃聞愛17歲時受附近村莊戲班的影響而沉迷于公仔戲，遂不顧家人反對拜師求學，學成之后用盡一生唱戲，直至90歲。在外公的熏陶下，韓丹桂也成了一名“戲癡”，高中畢業后，韓丹桂正式拜外公為師，取藝名叫“聞愛五”，學起了公仔戲，“外線、正線、內線、反線、古腔……公仔戲聽著簡單，實際上唱起來也很講究。各種唱腔每天要不停地練，嗓子常常冒煙說不出話來。”
韓丹桂清晰地記得，1982年農歷11月12日，她第一次上臺演了《打虎》和《楚玉娥求寶》兩出戲。“緊張，可又覺得有意思。”當臺下笑聲此起彼伏，掌聲雷動時，韓丹桂就認定，公仔戲就是自己一生篤定的事業。
除了外公，韓丹桂的舅舅和兒子也是“戲癡”，細算下來，一家四代皆沉迷于公仔戲。
（編輯：吳茜）
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